Despúes de tanto, el corto ya está listo para ver el mundo. Y la verdad que fue un placer haberlo hecho, con las mil reescrituras que tuvo, con los problemas, con la mala suerte... pero con el humor que nos caracteriza a todos y que hizo que pudieramos salir adelante. Juntos hicimos algo que nos entusiasmó desde un comienzo y que nos gusta mucho el resultado. Que termine el render y que todos nos felicitemos mutuamente por el trabajo es para mi, super emocianante y me alegro de haber caido medio de casualidad en este grupo que ya estaba armado. De encontrar personas increibles a las que les agradezco por la dedicación, el compromiso a una idea loca de un pendejo que mata a todos, en la que me bancaron. Y a los actores, nuestras madres, hermanas y primas.. y tios, etc y a los actores contratados que fueron los mejores actores que pudimos pedir, gracias a ellos tambien por la buena onda. Nos divertimos como locos, no paramos de reirnos nunca. Que sigan las buenas energias! Aguante la morocha Karencita, aguante Pablito!!
Climas de la familia y la casa
Richard Billingham
Larry Sultan
Alec Soth
Boris Mikhailov
Philip Lorca Dicorcia
y Lise Sarfati, una fotógrafa francesa que hace cosas increibles , acá algunos de sus laburos con jovenes aburridos en ciudades pequeñas americanas y otro de una casa.
Sinopsis Reloaded
La mamá de Pablito de 7 años le organiza un cumpleaños, pero este no reparte las invitaciones. Se dan cuenta cuando los animadores y el payaso ya llegaron a la casa. Solo asiste su mejor amigo, su hermano mayor con la novia, sus padres, sus tíos y sus abuelos. Haciendo como si no hubiera pasado nada, los animadores entretienen a los invitados y le cantan el feliz cumpleaños. Pablito se aparta de la situación, incomodo, y viendo la posibilidad de envenenar la comida, lo hace y todos mueren.
Más referencias
Preparando lo que van a decir los actores en este casting que tenemos mañana, surgen nuevas referencias, algunas interesantes. Y alguna descripción más detallada del caracter de cada personaje y de qué la juega en la historia.
La mamá
Algo así como Mirta Busnelli en Rapado. Actúa entusiasmada a pesar de situaciones adversas, es histrionica. Es el motor de la familia y del cumpleaños. Niega lo que está mal, no lo quiere ver. A veces es falsa.
El tío
Algo así como el Bambino Veira, el no vive en la casa por lo que descomprime la situación, actúa perdido, entusiasta. Es el típico tio solterón pirata que ahora está casado y se ajusta a las situaciones familiares.
Millhouse/Juani (amigo de pablito)
Si Millhouse fuera de carne y hueso...
La mamá
Algo así como Mirta Busnelli en Rapado. Actúa entusiasmada a pesar de situaciones adversas, es histrionica. Es el motor de la familia y del cumpleaños. Niega lo que está mal, no lo quiere ver. A veces es falsa.
El tío
Algo así como el Bambino Veira, el no vive en la casa por lo que descomprime la situación, actúa perdido, entusiasta. Es el típico tio solterón pirata que ahora está casado y se ajusta a las situaciones familiares.
Millhouse/Juani (amigo de pablito)
Si Millhouse fuera de carne y hueso...
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Un sol para Pablito
Nos llegó este mail y ya tenemos material para otro corto, con solo estas lineas. Qué lindo.
Hola mi nombre es Adrián, soy hermano mayor de Walter, el tiene 10 años pero no es muy alto y podría dar perfectamente de 7, entré al blog y leímos juntos la sinopsis del corto, sinceramente nos gustó mucho la historia porque tiene similitudes reales con nuestra familia. Les adjunto su curriculum y algunas fotos, sigamos en contacto.
Saludos, Adrian.
Referencias personajes
Cara de Queso - Ariel Winograd
el hermano y la novia
Glue - Alexis Dos Santos
el hermano agita la fiesta
El Juego de la Silla - Ana Katz
relaciones de familia
Los Simpsons - Milhouse
El amigo de Pablito
Garden State - Zach Braff
Apatía nro 1
The Royal Tenenbaum - Wes Anderson
El papá - apatía nro 2
Los Paranoicos - Gabriel Medina
A los 3.30 minutos está nuestro corto
velitas
ideas / conceptos
bonus track
1. salvo la camara hvs, la focalización es siempre del nene, la sensacion que te desprendan los planos es la sensacion del nene para con su vida, mundo, etc.
2. el papa y el nene son iguales. comparten cierta apatía, la madre está entusiasmada, el hermano también, los otros nenes tambien. pero ellos dos no.
3. al nene solo le importa relacionarse con su hermano mayor, no se lo ve interactuar con otros personajes como lo hace con el. se identifica con el.
4. la idea de sentirse solo, a pesar de estar rodeado de gente. cierto abandono.
5. la familia es normal, feliz, la carga patetica de las situaciones es la visión del nene.
6. la fiesta es de ensoñación. no importa la verosimilitud en la parte de las muertes.
7. contraste inocencia/maldad sin sentido
8. el caos, la muerte como algo bello.
2. el papa y el nene son iguales. comparten cierta apatía, la madre está entusiasmada, el hermano también, los otros nenes tambien. pero ellos dos no.
3. al nene solo le importa relacionarse con su hermano mayor, no se lo ve interactuar con otros personajes como lo hace con el. se identifica con el.
4. la idea de sentirse solo, a pesar de estar rodeado de gente. cierto abandono.
5. la familia es normal, feliz, la carga patetica de las situaciones es la visión del nene.
6. la fiesta es de ensoñación. no importa la verosimilitud en la parte de las muertes.
7. contraste inocencia/maldad sin sentido
8. el caos, la muerte como algo bello.
bonus track
Proyecto
x cumple 7 años y su mamá le organiza una fiesta. Pero x no repartió las invitaciones en el colegio, así que su mamá se encarga de invitar a todos ese mismo día, yendo a la puerta del colegio a darles las invitaciones a los chicos personalmente. X se siente incomodo, unos compañeros se burlan de él. Tiene un hermano adolescente que pasa mucho tiempo con su novia, pero con el que se lleva bien, juntos juegan con la playstation y su hermano le hace escuchara música que a el le gusta. A x le gusta provocar a su madre, cuando ella hace las invitaciones para la fiesta, el debajo de la mesa se las roba y las corta en pedacitos. La madre preparo de todo para el festejo, dos animadores y un payaso, una piñata, los regalos. Cuando su mama le da un baño antes comenzar la fiesta, su papa vuelve a la casa, pero se olvida de saludarlo, entra al baño, hace pis y se va. Los niños llegan a la fiesta que esta llena de globos de colores, guirnaldas e ilustraciones de payasos y dibujos animados. X esta apático, solo habla con su hermano mayor hasta que llega la novia y entonces lo deja con sus amigos. Su tío filma la celebración con una cámara vhs, captando conversaciones de todos y a los niños con los animadores jugando, esto va a ser mostrado intercalado con la cámara oficial, mezclado la calidad de ambas cámaras. X ve veneno para cucarachas en la cocina y la torta sobre la mesa, ve al payaso que corre a los otros niños y sonriendo, como un juego pone el veneno en la torta que su tía esta terminando, lo hace como un juego no sabiendo las consecuencias reales, es totalmente inocente, solo quiere ver que ocurre. Le cantan el feliz cumpleaños y todos comienzan a comer la torta, el payaso se acerca y el le da una porción de torta, luego todos empiezan a sentirse mal, se desploman sobre los globos de colores pasteles, sobre la mesa, sus abuelos sentados sobre las sillas y el payaso tratando de desatarse el moño gigante que lleva puesto. Algunos vomitan y otros solo se desmayan. X mira la situación como fuera de si, como en un sueño. Todos están muertos menos él, que queda en la mesa donde está la torta con la vela que se volvió a prender. Explota un globo con sus manos.
Arrancamos
Cuatrimestre nuevo, posts nuevos. Aqui otra vez tratando de explicarnos. La idea que venimos hablando con el grupo es la siguiente, un nene y el dia que cumple 7 años. Lo que ocurre ese día en su casa previo a su fiesta de cumpleños y la fiesta propiamente dicha donde este nene va a envenenar la comida y a matar a todos en la fiesta. Pero no queremos que sea entendido através de la psicología del niño, ni nada por el estilo. El los mata a todos casi como un juego, probando que ocurrre si. El disfruta de crear caos, y eso es lo que busca, más que matarlos a todos por algún motivo más relevante. Lo que nos interesa es la muerte como algo poético, eso queremos para el final de la pelicula. Durante la fiesta, se van a mezclar las imagenes filmadas con la cámara oficial e imagenes tomadas con una cámara vhs , esta es la filmación casera del tío que recorre la fiesta. El nene va a tener amigos, va a tener un hermano adolescente, una madre sobreprotectora y un padre a definir.
cosas que hablamos:
pushing daisies Menos escenografico, pero esta seria una idea de muertes estéticamente lindas.
the virgin suicides La parte de las muertes a a partir del min 2. Perdón por el tono extranjero.
ghost ship Con mucho menos sangre, pero la fiesta y la nena que se queda es lo que rescatamos de esta peli.
flashforward Caos y falsas muertes.
the virgin suicides La parte de las muertes a a partir del min 2. Perdón por el tono extranjero.
ghost ship Con mucho menos sangre, pero la fiesta y la nena que se queda es lo que rescatamos de esta peli.
flashforward Caos y falsas muertes.
un borrador
Aca algo de lo filmado. Vale un par de aclaraciones, las imagenes de la casa y de la facultad no son las definitivas. Pero lo que si queremos es mostrar algo de la estructura del montaje, que va a tener como espacios bien diferenciados: la casa donde las huellas de ella y los habitantes son las cosas que nos interesan más que verla a ella( por eso no son estas las imagenes) y la facultad donde las charlas mezcladas, el audio de la clase, las personas, todo eso habla del lugar y de la mirada que nosotros tenemos de este, tal como ocurre en la edicion si mas fiel a nuestras convicciones, que es el club, que inicia el documental. El final no lo contamos, pero la idea es resignificar algunas cosas.
Hay jornada planeada contra viento y marea, para poder ya evocarnos a la edición de lleno. Se aceptan criticas, correcciones y demás cuestiones academicas.
Arthur Cravan
Extracto de Radar, Julio 2003
Poeta dadá, boxeador y ocasional pintor, artista de performance y provocador profesional; sobrino de Oscar Wilde y amigo del pintor Kees Van Dongen, de Marcel Duchamp, de Francis Picabia y Severini; frecuentador de los ambientes por los que circulaban Stein, Cocteau, Gide, Pound. Nacido en Lausana en 1886 y visto por última vez en el Golfo de México en 1918; un personaje real e infinitos mitos: toda esa multiplicidad convoca y hace estallar Fabián Avenarius Lloyd, alias Arthur Cravan, y toda esa capacidad de mito y de fascinación revive en la película Cravan vs. Cravan, primer largometraje del director Isaki Lacuesta, presentado en el reciente Festival de Buenos Aires (Bafici V) y a punto de estrenarse comercialmente en Argentina.
Nacido en Girona, Cataluña; admirador de Víctor Erice (el director de El espíritu de la colmena, El sur y El sol de membrillo) y de José Luis Guerín (Tren de sombras, En construcción) y colaborador de Joaquín Jordá en la realización del documental Monos como Becky, Lacuesta, hoy de 27 años, descubrió a Arthur Cravan unos cinco o seis años atrás. “Empecé a investigar a Cravan sin pensar que había una película –contaba pocos días después de la presentación de Cravan vs. Cravan en el Bafici–. A Cravan te lo vas encontrando en libros sobre surrealismo, sobre la vanguardia; siempre aparece en pequeñas notas a pie de página; aparece con la gente más trascendente, en el momento más fundamental pero en un rinconcito. Siempre está con André Gide, con Cocteau, con Duchamp, con Malraux. Me recuerda un poco al Zelig de Woody Allen. En las anotaciones al pie siempre decía tres cosas: que había sido poeta y boxeador, sobrino de Oscar Wilde y que había desaparecido en el Golfo de México. Y, como mucho, podía llegar a contar que había tenido un combate en la Plaza Monumental de Barcelona contra el campeón del mundo. Me pareció que era un buen material para inventar algo, escribir una ficción o hacer alguna cosa así, más imaginaria. Y al empezar a investigar me di cuenta de que había en Barcelona más gente que había hecho cosas sobre él; estaba María Lluïsa Borrás, la historiadora, y al poco empezó a parecerme que la mejor forma de narrar la historia de Cravan era hacer una película documental que abarcara las dos cosas: una investigación histórica rigurosa y toda la parte más imaginaria, ficticia y poética, ambas puestas a la misma altura. Me parecía que en el caso de Cravan era necesario: cuando en España me decían que era un falso documental, yo les decía que era un documental real sobre un personaje que mentía mucho. Que es lo que hacía Cravan, que pasó toda su vida reinventándose, transfigurándose; era un impostor de sí mismo.”
Figura siempre en fuga, según se cuenta en la película Cravan llegó a París en 1909 “sin oficio, como aventurero”, y presentándose ante los artistas de la vanguardia como escritor. Había huido de la casa familiar durante su adolescencia, convirtiéndose en buscavidas itinerante: chofer en Berlín, recolector de naranjas en California, leñador y pastor de canguros en Australia, fogonero, ladrón de bancos y todo lo que pueda servir para alimentar el mito. En la capital francesa trabaría relación con algunos futuristas (a quienes se acercaría en su “elogio del siglo de la máquina”) y dirigiría la revista Maintenant (que significa “ahora”), íntegramente escrita por él y firmada con distintos seudónimos, cuyos ejemplares enviaría en primer lugar a los artistas con los que buscaba enredarse y a su amigo Blaise Cendrars. En Maintenant escribiría despiadadas críticas de arte, que tendrían entre sus blancos más notables al Salón de los Independientes y en las que dejaría asentada su preferencia por “las excentricidades banales por sobre el aburrimiento burgués”. Fue en su revista que escribió también un artículo de título “Oscar Wilde está vivo”, texto alucinatorio cuya revelación titular llegaría a ser reproducida como noticia verídica por el New York Times. Cravan llegaría a México, el último lugar en el que se lo vio, hacia 1917.Escapando de la guerra (se le adjudica una férrea oposición al concepto de deserción y la convicción de que “está bien ser cobarde”) tras un periplo que lo llevó a través de Europa y hasta Estados Unidos, se suponía que se embarcaría hacia la Argentina, poco después de que lo hiciera su novia, la pintora, poeta, dramaturga y musa de los surrealistas Mina Loy, pero nunca más se supo de él.
.......leer más acáNacido en Girona, Cataluña; admirador de Víctor Erice (el director de El espíritu de la colmena, El sur y El sol de membrillo) y de José Luis Guerín (Tren de sombras, En construcción) y colaborador de Joaquín Jordá en la realización del documental Monos como Becky, Lacuesta, hoy de 27 años, descubrió a Arthur Cravan unos cinco o seis años atrás. “Empecé a investigar a Cravan sin pensar que había una película –contaba pocos días después de la presentación de Cravan vs. Cravan en el Bafici–. A Cravan te lo vas encontrando en libros sobre surrealismo, sobre la vanguardia; siempre aparece en pequeñas notas a pie de página; aparece con la gente más trascendente, en el momento más fundamental pero en un rinconcito. Siempre está con André Gide, con Cocteau, con Duchamp, con Malraux. Me recuerda un poco al Zelig de Woody Allen. En las anotaciones al pie siempre decía tres cosas: que había sido poeta y boxeador, sobrino de Oscar Wilde y que había desaparecido en el Golfo de México. Y, como mucho, podía llegar a contar que había tenido un combate en la Plaza Monumental de Barcelona contra el campeón del mundo. Me pareció que era un buen material para inventar algo, escribir una ficción o hacer alguna cosa así, más imaginaria. Y al empezar a investigar me di cuenta de que había en Barcelona más gente que había hecho cosas sobre él; estaba María Lluïsa Borrás, la historiadora, y al poco empezó a parecerme que la mejor forma de narrar la historia de Cravan era hacer una película documental que abarcara las dos cosas: una investigación histórica rigurosa y toda la parte más imaginaria, ficticia y poética, ambas puestas a la misma altura. Me parecía que en el caso de Cravan era necesario: cuando en España me decían que era un falso documental, yo les decía que era un documental real sobre un personaje que mentía mucho. Que es lo que hacía Cravan, que pasó toda su vida reinventándose, transfigurándose; era un impostor de sí mismo.”
Figura siempre en fuga, según se cuenta en la película Cravan llegó a París en 1909 “sin oficio, como aventurero”, y presentándose ante los artistas de la vanguardia como escritor. Había huido de la casa familiar durante su adolescencia, convirtiéndose en buscavidas itinerante: chofer en Berlín, recolector de naranjas en California, leñador y pastor de canguros en Australia, fogonero, ladrón de bancos y todo lo que pueda servir para alimentar el mito. En la capital francesa trabaría relación con algunos futuristas (a quienes se acercaría en su “elogio del siglo de la máquina”) y dirigiría la revista Maintenant (que significa “ahora”), íntegramente escrita por él y firmada con distintos seudónimos, cuyos ejemplares enviaría en primer lugar a los artistas con los que buscaba enredarse y a su amigo Blaise Cendrars. En Maintenant escribiría despiadadas críticas de arte, que tendrían entre sus blancos más notables al Salón de los Independientes y en las que dejaría asentada su preferencia por “las excentricidades banales por sobre el aburrimiento burgués”. Fue en su revista que escribió también un artículo de título “Oscar Wilde está vivo”, texto alucinatorio cuya revelación titular llegaría a ser reproducida como noticia verídica por el New York Times. Cravan llegaría a México, el último lugar en el que se lo vio, hacia 1917.Escapando de la guerra (se le adjudica una férrea oposición al concepto de deserción y la convicción de que “está bien ser cobarde”) tras un periplo que lo llevó a través de Europa y hasta Estados Unidos, se suponía que se embarcaría hacia la Argentina, poco después de que lo hiciera su novia, la pintora, poeta, dramaturga y musa de los surrealistas Mina Loy, pero nunca más se supo de él.
gracias a quien me paso el dato! (del faro)
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